María Cecilia Ghersi Picón

Te sientas en la butaca para ver el espectáculo. Así debe ser. Así recomendaban los tutores de análisis cinematográfico y mientras lo decían hacían ademanes y cruzaban las piernas  insinuando con cierta magia que la séptima fila siempre era la apropiada para ver una película y alucinaban o acertaban diciendo que por eso se le llamó el séptimo arte. Nunca averigüe si era cierto ese hermoso recuerdo que no sé si inventé o no olvido. Me senté en la butaca para ver el estreno de la "Cumbre escarlata" en el muy anunciado Festival Internacional de Cine de Morelia de 2015.   Esperé la obra del director que abría el festival, Guillermo del Toro, sin duda, uno de los mexicanos más talentosos dentro del cine mundial  que se caracteriza por la poesía a la monstruosidad del cine gótico moderno.  Muchas veces solemos ver monumentos a la presunción colmados de ambición desmedida, de imágenes placenteras cuyo fin único son el ego, series repetidas de guiones mezclados...

Nadie puede afirmar que la teoría narrativa de un producto visual deba ser acatada al pie de su  letra, aunque resulte de urgente revisión los recursos que no deben existir en dicha propuesta. Tampoco nadie ha afirmado que el título tenga que ver con el argumento central, mucho menos las imágenes, si es que padece o goza de las mismas. Mucho menos se ha afirmado que una estructura formal pueda conceder resultados o no. El tiempo ha pasado, los recursos no se agotan, las formas han adquirido muchas lógicas de interpretación y en un sentido libre se desplazan por el universo del dibujo en movimiento. En los inicios audiovisuales, una ingenua pretenciosa humildad lleva al aprendiz a cargarse de una serie de miedos y de retos que son francamente confusos. Un “videorealizador” o futuro cineasta cuida de su ego e imagina al espectador escudriñando su obra, pues carece de  nombre y apellido en el efervescente mundo de estas artes y no cuenta con los recursos económicos y cinematogr...

BARAKA 1992 Película documental dirigida por Ron Fricke. Ver y sentir este documento de vida es un manjar que da respuesta a  las preguntas del ser humano cuando se confronta con lo interno, lo sublime, con el origen del hombre que conduce a la razón irrefutable de la muerte. Este documental filmado en 24 países bajo la batuta de un director de “orquestas” visuales, plasma la relación del hombre con la naturaleza y cómo la cultura y las razones raciales y religiosas lo separan y lo unen al mismo tiempo con el núcleo de la existencia. La producción fotográfica efectiva y sigilosamente planeada demuestra la revelación del hombre con su origen animal y las consecuencias de su transformación dentro de las  causas  demográficas naturales y esto es narrado en una danza perpetua que lleva del nacimiento a la muerte con una delicadeza que va más allá de las explicaciones que se sugieren en el terreno en el que va rodando la cámara. En una secuencia bien...

TRUMAN SHOW BY PETER WEIR La historia de un hombre común norteamericano es televisada sin que éste lo perciba. Desde el momento en que habita en el vientre de su madre la realidad de Truman es manipulada por el Dios productor de la televisión. Este filme basa su historia en un argumento mediático en el cual se aísla al protagonista de la realidad para convertirlo en un objeto de mercado. Gracias a un despliegue tecnológico sin fronteras se crea un mundo cotidiano dentro de una isla que se  recrea como un set de grabación en donde transcurre la vida de este mortal solitario espiado por los directores de cámara. Lo interesante de esta obra es que la realidad es finalmente la que prevalece desde las primeras secuencias, porque no hay estructura logística capaz de conservar la perfección absoluta. El primer ejemplo de ello es evidente cuando del cielo cae un reflector de luz que Truman toma con sus propias manos, el segundo, cuando la radio descontrola la señal y el comienza a senti...